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【央视新闻客户端】
中新网北京11月9日电题:赵文瑄:文华奖是我的新起点
中新网记者高凯
凭借话剧《鳄鱼》中对单无惮一角的深刻演绎,赵文瑄摘得第十八届文华表演奖 ,成为首位获此殊荣的中国台湾演员。
这位在影视圈深耕几十年 、塑造过百余角色的资深演员,以“剧坛新人”的姿态闯入话剧舞台,在两年巡演、六十余场的打磨中 ,完成了一次跨越媒介的表演修行。近日,在《鳄鱼》即将登上中国香港舞台之际,赵文瑄接受中新网记者专访 ,分享了这段充满挑战与惊喜的创作历程 。
意外获奖:一份打破“退休心态 ”的鼓舞
“完全没想到,我就是个剧坛新人,还有很多进步空间。”谈及获奖瞬间的感受,赵文瑄直言满是“不配得感”。
“本来觉得年纪大了 ,话剧对体力和精力要求太高,感觉很难承担 。 ”赵文瑄坦言,疫情期间他因腿部骨折休养 ,曾萌生退休念头。而文华表演奖的认可,让他重新认识自己和自己的表演生涯,重燃斗志 ,“这不仅是荣誉,更是巨大的鼓舞,让我有信心接受更多挑战。”
获奖后 ,赵文瑄第一时间向该剧编剧、著名作家莫言报喜,“感谢您写了这么精彩的剧本,每个演员都演得好过瘾 。”莫言的回复简洁而有力 ,“热烈祝贺文瑄兄,祝贺《鳄鱼》剧组,您的获奖具有特别的意义。 ”赵文瑄透露,莫言曾多次“来看戏” ,给了演员很多鼓励,“他总是说,剧本已经写出来了 ,演绎就交给你们了”。
跨界挑战:与“不专心”的自己博弈
从影视到话剧,赵文瑄坦言最大的挑战并非长达数小时的台词记忆,而是对专注力的极致考验。“影视镜头最长不过几分钟 ,我只要在那小段时间集中精力就行 。 ”赵文瑄笑称自己从小就有"不专心"的毛病,上课爱偷看小说 、传纸条,很难长时间“聚焦”。但话剧舞台容不得半点分心。初排时 ,他常常演到一半思绪飘走,需靠提词员提醒才能回归角色 。经过两个多月的系统训练,自己的专注时长从一小段戏延长到完整一幕 ,“原来人的潜能真的能被环境激发”。
在赵文瑄看来,话剧对演员声音的要求远超影视,“不仅要有穿透力,还要有魅力 ,不能让观众犯困 ”。他透露,为了舞台台词的训练,自己曾在旅馆露台放大音量练习 ,笑言很怕不经意“吓到路人”,“要误以为我神经失常” 。但也正是这份坚持,让他再一次突破了自己的表演局限 ,发现“我自身真的还有更多可以挖掘的表演潜能 ”。
赵文瑄坦言,比发声更让自己忐忑的是角色本身与自身的距离。单无惮的权力地位、思维方式与他的生活相去甚远,加上对自己“台湾腔”口音的顾虑 ,他一度心生恐惧,主动向导演请求“开小灶” 。“导演说不用刻意追求字正腔圆,真诚表达情绪最重要。 ”
通过以不同表演方式、从不同角度一次次深入角色 ,通过与同台搭档互换排练揣摩台词节奏,赵文瑄终于逐渐找到人物的精神内核。
解读单无惮:一个“明白又孤独”的复杂灵魂
在赵文瑄眼中,单无惮绝非简单的反面角色,“他清楚自己在做什么 ,也知道后果,却被不断膨胀的欲望推着走向万劫不复 。他有着高处不胜寒的孤独,即便身处绝境仍保有莫名的幽默感”。
剧中最触动赵文瑄的 ,是单无惮面对棺材形状的鱼缸时那句台词,“没有盖子,怎么能盖棺定论呢? ”“他明知自己罪该万死 ,贪恋权力 、欺骗情人堕胎,这些罪恶他都了然于心。”赵文瑄认为,莫言的高明之处在于赋予角色悲悯感 ,让观众在谴责之余,能看到人性的复杂。
几十年影视生涯的积累,在话剧舞台上迎来了新的绽放 。赵文瑄坚信“记忆与感情相连” ,唯有真心理解剧本与角色,才能避免台词沦为空洞的背书。
赵文瑄坦言,话剧《鳄鱼》的表演经历从某种层面重塑了自己的表演观念,“表演不光需要天赋 ,更要以勤补拙?
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我是暗里着迷的签约作者“依槐”!
希望本篇文章《实测脚本“天狗大厅辅助器”详细教程辅助工具》能对你有所帮助!
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